前几年，各种题材、类型的长篇小说创作曾热极一时，年产量多在四、五百部，最多时达600余部，几乎是日 出版两部。

　　据不完全统计，我国每年大约有3亿人次买书。如果其中1％的人购买的是长篇小说，则有300万人次。相形 之下，一年几百部的长篇小说生产量可能不算多。然而换一个角度看，这几百部的数字又显得太多了--不少圈内人士都认为 ：每年数百部里真正称得上合格的长篇不多，堪称好作品的顶多20部。

　　今年，据新闻出版署统计，截至11月我国共出版长篇小说300余部，比前几年有所下降。这一局面出现的原 因何在？究竟该如何看待它呢？

　　长篇热潮下的暗流　　几年前“长篇小说热”的掀起，曾让关注文学的人们欣喜了好一阵。在文学创作处于低谷的时 候，长篇小说异军突起，呈现出一种繁荣景象，怎不让人兴奋？然而，人们很快就发现，这热浪下面隐藏的种种弊病。其中最 主要的就是：总量不少，质量不高。林林总总的各类长篇中，有很大一部分作品，出版后由于鲜人问津，只好在书架堆积尘土 ，甚至直接从出版社进入造纸厂的化浆池，造成极大的浪费。

　　究其原因，据出版界人士说，大约有这样几种情况：从大的社会背景来看，前几年基于政府的支持与扶植，出书 较以往容易，激发了不少作者的创作热情，文学评论家林为进认为：一些地方急功近利，盲目追求数量，“有的作品根本达不 到出版标准”；一些水平不高的作者，自费出书，也是造成“高产低质”的原因。此外，名家作品通常是出版社有意识策划、 组稿的，为什么也还有一些成为“废品”呢？一种是出版社判断失误，先期看好的作品，出版后效益不佳；另一种则是出版社 “战略性撤退”，即明知此作品不好卖，但为了获得该名家的下一部预期畅销作品的出版权而采取的手段。由此可见，长篇小 说的这种“风起云涌”之势是一种不太正常的文化现象。

　　回归创作的正常状态　　长篇创作需要进行较长时间的准备工作，正如老作家管桦所说：“创作长篇小说，必须具备 包括生活阅历、知识修养、创作技巧等各方面的积累。”有些小说作者，急于在长篇创作中占有席位，在各方面都未准备好的 条件下，匆匆上马。结果，往往将中篇的内容拉成长篇，结构松散，情节拖遢。这样的作品怎能吸引读者呢？类似的浮躁现象 还表现在作家对生活、对时代了解不够，没有真正把握时代脉搏。反映到创作中，就往往是脱离现实、表现作家自我的作品比 较多，而真正反映百姓关注的事情的作品少。

　　记者在采访中发现，读者喜欢的大多是那些贴近现实生活，关注个体生存状态的作品。几个年龄、职业、学识均 有较大差异的读者，不约而同地向记者提到了《贫嘴张大民的幸福生活》（刘恒著）。他们之所以喜欢这部作品，就是因为它 以小见大，通过一个个鲜活的小人物反映了整个时代的变迁，而且它是在讲述老百姓自己的故事，读者由小说中的人和事反照 自己，总能有所感触。另外，一些优秀的“主旋律”作品也受到读者好评。年轻读者熊先生的话代表了不少人的想法：“别以 为‘主旋律’只有领导专家爱看，事实上国企改革、反腐败等也是许多普通读者关注的焦点。因而这类题材的小说只要符合现 实生活，我们也爱看，像《苍天在上》、《抉择》不就很受欢迎吗？其实我们的要求并不苛刻，作品中只要有一点东西能与自 己契合、能引起共鸣就足矣。”

　　女作家毕淑敏在接受采访时说：“文学创作的动力，是来源于生命的一种激情。而长篇小说是分量更重、耗时更 多、凝聚了作家更多心血的作品。”长篇小说创作的繁荣不只是数量的增长，更应是质量上的提高。因而其年产量的降低，从 某种意义上可以认为是长篇创作逐渐回归到正常状态的表征，是件好事。

　　以质取胜繁荣创作

　　近几年，长篇小说出版业受到很大的冲击。首先是整个社会文化消费趋势的变化。在讲求效率的时代，人们总希 望用最少的时间获取最多的信息，短小精悍的作品便流行起来。加之日益激烈的竞争，使人们在工作之余总想放松一下，读一 些轻松愉快的作品，因而所谓“快餐文化”风起云涌，大行其道。而长篇小说因其十几万甚至几十万字的篇幅、纷繁复杂的内 容、盘根错节的人物关系等，阅读起来并不轻松，耗费的时间、精力都相对要多。这就使得许多人不得不忍痛割爱。此外，各 种信息载体的出现，对图书出版也构成威胁。慢说几十万字，就是几千万字的作品，仅一张光盘就足已容纳，而其价格仅是图 书的十分之一。互联网的普及更是使一些优秀作品的图书销售备受打击。有的小说刚面市，在网上就能看到。一个“网虫”就 曾很得意地说：“我花很少的上网费就能将一部长篇小说下载到自己的电脑里，又何必花几十元去买书呢？”

　　另一方面，前几年出版业的无序竞争也导致了市场对长篇的抵制。有的出版单位进行虚假宣传、炒作自己的产品 ，一些文学评论者也不切实际地为其鼓噪，误导读者。于是平庸之作充斥市场，读者大倒味口。正如文学评论家蔡葵所说：“ 社会、读者需要的是精品，要以质取胜。铺天盖地的产量、粗制滥造的质量，反而会把读者撵跑。”

　　于是乎，长篇小说产量下降成了情理之中的事。《中国作家》杂志社副主编何建明说：“现在已不能奢求一本书 印量达上百万册。即便是很好的长篇小说，现今能出20至30万册就已相当可观了。印数达5万册，就足以在出版社业绩中 大书一笔。就我所知，现在发行量不超过1万册的长篇作品占已出版作品的六、七成。”

　　如此形势下，以质取胜就是必须走、也是唯一可行的途径了。

　　首先，作家要抛却浮躁，脚踏实地，创作出反映时代精神的作品。而后出版者对作品精挑细选，力求呈献给读者 佳作精品。同时本着对读者负责的态度，进行实事求是的宣传引导。夸大其词或是弄虚作假的炒作，都必定会碰壁。现在的读 者很有眼光，也很挑剔，名家作品质量不高，他们也不留情面。然而“谁不夸自家孩子好”，各出版社在推介自己的产品时难 免偏爱，这就需要文学评论家发表客观公允的评判，向社会推荐真正优秀的作品，让它们从作品汪洋中浮现出来。

　　长篇小说的年产量较前几年降低了。透过这一现象，已有越来越多的人认识到：只有社会各方面都树立精品意识 ，把质量作为长篇小说繁荣的真正标志，才能掀起名副其实的“长篇小说热潮”。本报记者　李韵

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