第二届亚洲艺术节于今秋九月拉开帷幕，如同去年的第一届亚洲艺术节一样，我们能在几个月里，在北京欣赏到 诸多来自亚洲各国优美的舞台艺术精品，此次陆续来到中国的有9个国家的12个艺术团体，它们分别来自东亚的日本、韩国 ，南太平洋的印尼，东南亚的泰国，南亚的印度和巴基斯坦，西亚的塞浦路斯和以色列等地，当然还有由东道主中国和日本艺 术家携手共同创作的京剧《杨门女将》，几乎囊括了亚洲的所有区域。

　　亚洲艺术节并不算是一个规模很大的活动，改革开放以来，类似的中外文化交流活动并不少见。但是，今天举办 以“亚洲艺术”为主题的大型艺术演出活动，它所具有的文化意义，远远不限于艺术的层面。

　　如果说在一个相当长的时期，当我们想到世界上那些最值得欣赏和最有品味的艺术活动，首先想到的总是欧美艺 术的话，同样，当我们思及文化艺术领域的国际交流对象时，总是会不由自主地将欧美地区的文化艺术看作是交流的首选。因 此，我们不难看到，近年来诸多欧美国家的古典艺术、前卫艺术乃至商业化的流行艺术，纷纷以不同的方式进入中国。诚然， 自从文艺复兴以来，尤其是进入20世纪以来，欧洲以及美国在诸多领域相继崛起，伴随着政治、经济与军事的扩张，欧美文 化确实在目前世界上有着不容置疑的强势地位。而与欧美国家之间的艺术交流，对于我们这个曾经在很长时间里人为地与世界 拉开了距离的国家，无疑是非常必要的。更不用说，20世纪欧美的舞台表演艺术确实在世界范围内独领一代风骚，无论是音 乐、舞蹈还是戏剧，都出现了大量精品佳作，值得正走向现代化的中国民众及艺术家细心领悟。

　　虽然如此，还是必须指出，在文化交流过程中，仅仅关注欧美国家是非常不够的。即使撇开地缘政治的因素，仅 仅从艺术层面上考察，我们也应该有更多像亚洲艺术节这样的活动，让我们的视线也同时注目亚洲。就在我们越过千山万水， 寻求对西方人以及西方文化的理解沟通的同时，我们可能并没有真正意识到，实际上那些最邻近的国家与民族同样需要甚至更 需要理解与沟通，我们和我们的邻居之间是那样地缺少经常性的心灵感应，缺少情感的互动。而兴办每年一度的亚洲艺术节， 不管它是不是中国对外演出公司的深思熟虑之举，它在实际上，都确实能够通过艺术所特有的方式，令我们加深对自己身处于 其间的亚洲的切身感受。

　　从这两届亚洲艺术节非常有限的演出来看，无论是表演者的发声、舞姿、化妆服饰，还是音乐的旋律以及所使用 的乐器，由它们构成的不同情调的声乐与器乐，再加上他们用以表情达意的虽然不同却各具特长与魅力的艺术手法，都令我们 不得不承认，中国的传统艺术虽然是亚洲艺术最重要的部分却远远不是亚洲的全部，仅仅通过欣赏我们自己的艺术还远远不足 以认识与理解亚洲。

　　我们真切感受到，我们确实还很有必要通过各种渠道以各种方式进一步认识、理解和感受亚洲，而只有在此基础 上，才有可能和亚洲所有国家、民族一起，共同建构完整意义上的“亚洲价值”，用这样一个极其丰富的亚洲与世界对话，亚 洲价值观才能够真正显示出它的全部意义。傅　谨