世界上流传最广的音乐作品之一---“哈里路亚”合唱（出自清唱剧《弥赛亚》）---就是亨德尔创作的。 按照某些传统，演唱“哈里路亚”时听众应该起立。据说，这个传统是从英王乔治二世开始的。《弥赛亚》在伦敦演出，当合 唱队开始唱起“哈里路亚”时，国王激动得站了起来，于是群臣也随之起立，从此便成了惯例沿袭至今。

　　可以说，今天能听到《弥赛亚》算我们的福气，因为亨德尔一直醉心于歌剧，不仅靠抄写意大利歌剧乐谱来习其 创作方法，而且专程前往意大利拜师学艺，终于将意大利式歌剧由表及里，烂熟于心。后来，他搬到伦敦，却遇上了麻烦。他 的歌剧都是正统的英雄史诗，可伦敦的听众大多是中产阶级，文化修养有限，对老套子歌剧并不买账。亨德尔方极不情愿地转 向清唱剧。像歌剧一样，清唱剧（oratorio）有故事情节，由独唱者、合唱队和乐队演出，区别在于清唱剧只演唱而 没有表演，地点多在音乐厅或教堂，而不是剧院。

　　亨德尔（1685－1759）是德国人，1726年取得英国国籍，英国人习惯把他看作是本国的音乐大师。 他身前是英国音乐界威风八面的人物，也正是英国的艺术土壤滋养了他的天才。亨德尔算得上世界公民，他的音乐兼具德国式 的严谨、意大利式的悦耳和法国式的壮丽，最后在合唱传统深厚的英国扎下了根。他的作品不仅有崇高瑰丽、大气磅礴的一面 ，而且生气盎然，极具抒情性，甚至可以说很有现代感。

　　1999年是亨德尔逝世240周年，11月20日晚19：30，听众将在北京音乐厅欣赏到巴罗克室内合唱 团演出的《加冕赞美歌》、《弥赛亚》第三部分等亨德尔的经典之作，由该团常任指挥、英国指挥家尼克·史密斯（Nick Smith）执棒，这是“拥抱新世纪---巴罗克室内合唱团1999－2000系列合唱音乐会”中第三场。

　　《加冕赞美歌》为1727年英王乔治二世的加冕而作，乔治二世亲自干预，坚持要求由亨德尔来写这部作品。 该曲共由四首赞美歌组成，每首赞美歌又有若干段落。该曲配器明朗，乐队编制为三支小号、两支双簧管、弦乐和键盘乐器、 定音鼓。

　　清唱剧《弥赛亚》创作于1741年，作曲家仿佛天赐灵感，仅用二十四天就完成了这部不朽杰作。作品174 2年在都柏林首演，1743年在伦敦首演，取得空前成功。那使作者“流着眼泪写作”的深刻的同情和悲悯，涌动着人类向 往神圣的崇高感情。交响乐之父海顿在听过《弥赛亚》中的“哈利路亚”大合唱后说：“亨德尔是我们所有人的大师！”

　　亨德尔身前虽声名远播，但在艺术上和政治上却挫折不断，而且伴随着右臂瘫痪（1737年）和双目失明（1 751年）的打击，但亨德尔恰如他的清唱剧《参孙》中的勇士，始终保持英雄本色。直到逝世前7天，他还在挥棒指挥。

　　在亨德尔安息的地方，屹立着亨德尔的雕像，他依然手持鹅毛笔，继续谱写着不朽的音乐篇章。亨德尔离开我们 已经240年，他却在他的音乐里永生；在音乐响起的一刻，我们也仿佛沐浴着永恒的光辉。 文／唱禾 雨田