京剧，是我们的国粹。海外华人，称京剧为国剧。既然京剧既是国剧又是国粹，那就意味着，在中国，爱护京剧匹夫 有责。

　　不无遗憾的是我们在举着双手高呼“振兴京剧”的同时，京剧却每时每刻地产生着危机。危机之一，便是京剧有可能 变成“京歌”。

　　以京剧。作为剧，它要有剧情，即故事、情节、进展、有头有尾有高潮。在舞台上演出，还要分幕分场。作为京剧， 它不仅有唱，而且还有念、做、打。而这一切，又都有程式。中国的戏剧，由《踏摇娘》、《拨头》之类的剧情简单、以唱和 为主的萌芽，发展到近代的连台本戏即连续剧，是一个由简单到复杂、由初级到高级的经历了上千年演变的过程。

　　歌，和剧就大不相同了。歌没有剧情。就算是叙事歌曲，它也只是唱事而不是演事。歌也没有念、做、打。即便是有 朗诵的大合唱、有表演的歌伴舞，那也不是歌者本人的事情。如果京剧取消了念、做、打，取消了手、眼、身、法、步，取消 了程式，特别是取消了剧情，没有了故事情节的完整性，而只剩下了唱腔，那么，它也就成了一种“京歌”了，最大不过是个 “京歌表演唱”。

　　当前，京剧界有种倾向是：淡化剧情，淡化表演，淡化演员的全面素质，而只注重唱功，热衷于几口能叫彩的唱段或 片段。在剧场里，作为京剧高度发达时的连台本戏，已经基本上消亡了。就连那完整的单本戏，也属罕见。翻来覆去的，是一 些“折子戏”--就是那些能够显示唱功或绝活的片段。受众见得多了，倒了胃口，便给“折子戏”

　　送了个不雅的绰号--“折腾戏”。至于荧屏上，除了把前辈的完整剧目搞成了“京剧双簧”音配像之外，人们经常 见到的，也只是那些化了妆的京剧清唱或一段段的“京歌表演唱”而已。还有那些什么京剧大奖、大赛，也不过如此这般“折 腾”，不看演员驾驭完整剧的全面功夫--这些大奖大赛，客观效果上鼓励了演员吃偏食而造成片面发展。

　　这不能不令人担心：这样发展下去，博大精深、全面发展的综合艺术国粹京剧，将会萎缩为“京歌”。京剧变成“京 歌”，既不是创新，也不是进步。在这种京剧的泡沫“振兴”之背后，实际是京剧的简化、倒退。

　　一个人，要有头有躯有四肢，才是完整的人。如果四肢消失了，脑袋再发达，模样再好看，那也只是个畸形。同样的 道理，如果京剧没有了剧情，没有了念、做、打，那么，它就不是京剧了，甚至连个剧都称不上。

　　京剧危机是现实，京剧误导仍存在。由京剧变“京歌”，正在进程之中。年轻一代的京剧演员，大概很少有人胜任连 台本戏了。京剧界的短期行为、浮躁情绪、取巧心理、“一折子主义”甚至“一嗓子主义”，需要反思，需要收敛。否则，京 剧完成了“京歌”之蜕变，一是返回来就费力了，二是今日之京剧界难免被历史追究责任。

　　孙焕英