前天，张艺谋为新片《一个都不能少》而开始的“走四方”活动走到 了广州。张艺谋为他的新作确实不遗余力，在记者见面会上说足两小时的 话。无论是面对记者，又或是网友（同时进行）的提问，他都有问必答。

　　明明白白说“退出”

　　张艺谋一直对他的新片对戛纳说“不”的问题不愿多谈，但在广州记 者面前却说得明明白白。大有一种与其让人越描越黑，不如自己说个清楚 之势。

　　记：有报道说，戛纳主席表示你的作品根本没有入围参赛戛纳，何来 退出？又有说法说你从戛纳撤回影片，是为了挽回面子，又或是为了新片 的上市炒作。您怎么看待这个问题。

　　张：所有的人都在问这个问题，我不想多说。入围不入围戛纳，是电 影节主席决定的。我退出戛纳，是指从电影节把我的作品拿回来，并不是 指参赛不参赛。众所周知，戛纳电影节是一个国际声誉最高的电影节之一， 它可以让影人上天，也可以让你下地，得到它的承认，就是得到全世界的 承认，谁也不敢得罪戛纳主席。一个人做事会分轻重，我不可能为了面子 或是炒作这两桩小事得罪戛纳主席。给戛纳主席写信退出戛纳，只是我对 自己作品的一种维护，我不接受他对我这样一部对人类关爱作品的误解， 这完全是出于个人情感的表露。

　　网友的问题

　　问：你认为中国有可以和你平起平座的导演吗？

　　答：很多！用梁山泊好汉排座次的方式来套（导演的地位），不好。 我承认现在有很多年轻的导演视我为面前一堵要推倒的墙，我相信终有一 天,墙会被人推倒。

　　问：说说你的婚姻状况。

　　答：（笑）离婚，有一女儿，至今单身。

　　问：您的电影以刻画女性为主，为什么？

　　答：（笑）因为我是男人。

　　现实面前昂起高贵的头

　　张艺谋说：拍电影的过程，是克服困难的过程，是妥协的过程，也是 坚持自我的过程。

　　这番话意味深长，在新片中得到很好的诠释：一是影片必须送审通过， 二是实实在在的票房问题。张艺谋承认自己很看重票房，因为票房反映了 看电影的人数，有多少人看完你的电影不感到后悔。对于《一个都不能少》 的票房问题，张艺谋说自己养大的“孩子”当然有信心，而中影公司出资 1180万元买断这部电影也说明他们有信心。但信心不代表现实，现在的大 现实是电影大滑坡，连进口影片也难以达到以前所受的青睐。每年都说今 年不如去年，在这种环境下，任何电影都会受到冲击。做导演的还是应该 多为观众想想，使观众在有兴趣和共鸣的基础上去看电影，要为现实调整 自己，而不能要求现实为你调整。张艺谋认为《一个都不能少》基本做到 了观众认为好看的程度。在“妥协”的同时，张艺谋始终认为，在他拍的 电影中，娱乐只是手段，不是最终目的。内地电影，应该保留浓郁的人文 精神的特色，这才是立世之本。

　　3000册图书捐往水泉乡

　　“走四方”便是马不停蹄地跑场，张艺谋和小演员们与观众的见面式 不作任何的表演，而是“洗耳恭听”观众的观后感。观众反应拥跃，最离 奇的是自我介绍为某报编辑的观众，上台后不谈这部让不少人仍然在抹着 泪的影片，倒是介绍自己是一个超级的电影迷，在两年间看了二三千部电 影，让人逢星期几看他发表在某报上的大作；最感人的是坐了几个小时长 途车从农村赶来看这部电影的两个小学生，他们来自一所“希望”小学， 为劳苦功高的张艺谋等献上了红领巾；而最有实际行动的，是在片中“涉 嫌”做广告的“可口可乐”公司，他们得知张艺谋和剧组人员在拍电影期 间，用自己的劳务费，为水泉乡建起了一间“希望”小学，即决定为这所 小学寄去3000册图书，建立“希望书库”。魏敏芝接过这批书的样本，爱 惜地紧抱在胸前。

　　批判主题先行

　　都说《一个都不能少》是一部关于“希望工程”的电影，张艺谋却说 不是因为有“希望工程”这个概念才拍这部电影。“从个人来讲，拍一个 乡村小学校的故事一直是我的心愿。由于拍电影，我在农村跑的多，每天 看到孩子们去上学，我都会心动，这种感觉从拍《黄土地》的时候开始。 我只尊重自己感受事物的第一感觉，不会很功利地从社会或者历史的高度 去考虑拍电影。我们不少的导演至今还在犯主题先行的错误，为了某个‘ 意义’拍电影，可能这样会有新闻效应。但电影不好看的话观众也会抛弃 你。”

　　他说：“我们的电影不景气，就是因为好电影太少。”