《一个都不能少》少了一些什么

　　独领媒体风骚的《一个都不能少》终于掀开了它神密的面纱走出了深 闺。虽然张艺谋自认为该片可为上品，虽然近日刚刚组建的中影公司破例 以１１８０万元的天价买断了发行权也实属罕见，但我却总觉得与张谋子 以前的作品相比较，《一个都不能少》好像总少了一点什么。

　　少了一些什么呢？

　　一、少了张艺谋过往那种多变而富有挑战的风格，少了多变的新的艺 术形式的创新。在这部影片中，我们不能不说张艺谋具有某种超人的挑战 性，只不过是这种挑战性并没有像以往一样化成一定程度上的艺术优点从 而产生足够的自信。“希望工程”这一近乎公益广告的题材，早已家喻户 晓了，依据这一题材作为故事蓝本，没有足够的勇气是不行的，在这部电 影中，老谋子确是尝试了不少的新的东西，其中最大的一点就是这部电影 所有的表演都采用真人真事，用实景拍摄，不编造故事情节，全部采用非 职业演员，这样一来就模糊了一个概念————艺术的真实与生活的真实。 其实这是一个故事片，而故事绝对不是生活原本的真实，所以导演没有必 要让观众看了电影后再到生活中去甲乙丙丁地对号入坐。这种手法，人们 都可以从《偷自行车的人》、《罗马，不设防的城市》等电影中找到影子， 所以虽然老谋子没有明说，但明眼人一看就知道这只不过是他遵循了二战 后崛起的新现实主义所强调的美学原则罢了。

　　二、少了说服观众的艺术性，多了与内涵的单薄不相称的名不副实的 炫耀所形成的强烈反差对比。

　　该片的内容实在再简单不过了，在山村小学干了４０年的高老师有事 请假，由一个叫魏敏芝的１３岁女中学生代课，魏敏芝千方百计地看好了 这２０多个小学生便构成了全部故事的内容。从情节上来看该剧情节较为 松散，不时有些情节偏离了情节主线，而有些叙述似乎缺乏连贯性，节奏 缓慢。在影片中，老谋子成功地虚构了一个贫穷但充满了希望的童话世界， 在展现这种贫穷时，老谋子对未来作了美丽的许诺，所以故事的结局理所 当然的是个大团圆结局，这样，在这部影片中便丧失了像《大红灯笼高高 挂》等影片所表现出的强烈的悲剧艺术感染力，影片的艺术说服力也随之 减弱，而对于花钱买票入场的观众来说，电影应该是说服不应该是一种简 单的灌输，不仅要晓之以理而且要动之以情。（袁卫新）